“我现在有一群非常棒的伙伴，对于目前音乐产业的发展方向也很激动……我的意思是，比如艾丽-古尔丁、碧梨-艾利什，还有麦迪逊-比尔，这些人都是我的心头好。今天和她们一起抵达现场的时候，我内心感觉到一种温馨的……我不知道该怎么去形容——thesearemypeople。”
在siriusxm的采访镜头前，一身复古花裙洋装的拉娜-德尔雷侃侃而谈。
按照起初的规划，拉娜本来是不打算来参加vma颁奖典礼的，毕竟今年她没有新专辑，也没有提名，再加上昨天才在加州橙县达纳波因特，以头牌嘉宾的身份完成2016年奥哈纳音乐节的演出，实在不想再劳神费力地飞到东海岸去，在闪光灯前赔笑。
但瀚音乐和人予管理所有艺人都会集体出席，于情于理，拉娜-德尔雷都应该给自己艺人管理公司的新老板一个面子。再加上她也确实对麦迪逊-比尔的嗓音，以及跟她潜在的合作机会很感兴趣，所以思来想去，最终还是决定接受vma颁奖典礼的邀请，亲自飞一趟，把做人情和谈合作两件事一齐办了。
虽然出道之初，拉娜-德尔雷美艳张扬的外表，与略显平庸的唱功，让公众对她有诸多误解。职业生涯早期的她，完全可以用“行走的负面新闻机器”来形容。许多乐迷认为她是一个虚伪的骗子，是冒充音乐人的骨肉皮。以真名利兹-格兰特发行了一张销量惨不忍睹的处女专辑，然后为了挽救自己的职业生涯，才着急忙慌地dygaga，将自己的名字改成故弄玄虚的拉娜-德尔雷，做起了自恃清高的艺术流行和巴洛克流行。
正如《观察家报》在2012年所写的那样：“她是一位失败的流行歌手。在接受了丰唇手术之后，换了个名字，又给自己编造了一个住在拖车里追寻音乐梦想的精彩故事。让她从拙劣的新泽西小歌手，蜕变为穿着urbanoutfitters和李维斯紧身牛仔裤的复古女郎。”
每个经历过那个时代的人应该都有印象，在贾斯汀-比伯被全民围攻之前，拉娜-德尔雷才是那个最吸引火力的标靶。
但世间的一切都会随着时间而变化，特别是艺人评价，这种老人总是会比新人占便宜的事情上。就像贾斯汀-比伯在《purpose》之后口碑翻盘一样，2014年的《ultraviolence》与2015年的《honeymoon》之后，拉娜-德尔雷的形象，迅速从“卖弄性感的蹩脚流行歌手”，朝“德艺双馨的隐世艺术家”转变。
“一位彻底完成了自我实现的艺术家，始终忠实于自己的偏好——无论是在审美、文化还是个人层面——拉娜-德尔雷顽强地战胜了可能导致她职业生涯彻底陷入黑暗的那些厌女主义。”
歌还是那些歌，人还是那个人，在行业内活跃的时间一长，再加上近几年欧美社会的女性觉醒浪潮愈演愈烈，哪怕一首冠军单曲都没有，拉娜-德尔雷依然能在pitchfork等乐评网站的年度回顾中占据最佳专辑榜的前列，并且被源源不断地，前往各个音乐节朝圣的乐迷，称为“我们这个时代最伟大的流行歌手之一”。
有拉娜-德尔雷珠玉在前，韩易完全不担心现在麦迪逊-比尔的风评。就像麦迪逊在mtv的采访中所说的那样，她跟majozer和贾斯汀-比伯一起，凭借《coldwater》拿到冠军之后，称她为“industrynt”的网络巨魔越来越多。当然了，也怪不得人家这样去想，毕竟两个月之前，很少有人知道麦迪逊-比尔居然还是个流行歌手，两个月之后，她就与这个行业里最着名的艺人一起合作，挂了一段feature上去。
industrynt，专指那些看上去好像是独立自主地白手起家，但实际上背后全是靠唱片公司的资源和营销手段才火起来的艺人。
100%符合麦迪逊-比尔现在的情况。别说现在了，哪怕再过半年、一年，她的职业生涯规划也还是会像现在这样，靠跟各种着名歌手的合作单曲积攒势能，为她即将发行的首张录音室专辑铺路。
韩易和赵宥真很担心麦迪逊会因此而闹情绪，就公司规划和营销方式这件事，两个人或直接或委婉地已经跟麦迪逊沟通了好几次。但事实上，麦迪逊-比尔本身对此并没有什么排斥之意，比起被唱片公司和艺人管理公司同时放弃，无人理会的境遇来说，现在的情形简直是一个天上，一个地下。
另外，麦迪逊-比尔之所以对斯库特-布劳恩的规划提出异议，归根究底是因为麦迪逊不想成为那种流水线式的迪士尼童星，而不是因为她对流行音乐本身有什么意见。现在瀚音乐给她准备的几首单曲，《coldwater》、《badthings》、《nopromises》，口水是口水，但是质量过硬，且不过时，都是现阶段欧美主流市场最流行的moombahton、旋律说唱和tropicalhouse。
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