连续拍了好多胶卷或者视频，需要在剪辑时分切成很多的镜头，再按照最有效的镜头顺序排列起来，等等。
另外，还有声音部分，有先期、同期、后期三种录音方法。
对这三种录音方法所录下的声带，也要以不同的工艺和方式进行处理，剪辑进去。
先期录音大都是完整的唱段和乐段，须严格按照音乐的旋律和唱词与画面组合；
同期录音的声带多半是“对形”的对白和音响效果，通常都和相应的画面同时剪辑；
后期录音的内容有“对形”的对白、内心独白及旁白，有背景气氛音乐，有“画面”和“画外”的音响效果等等。
不过声音剪辑，一般都是在后期制作，画面剪定的基础上进行。
陈昕的二次剪辑，倒是不用把重点放在这上面。
他主要的工作就是做挑选、拣选，把不同景、不同画面的镜头，按照想要的故事顺序，剪辑成一个通顺的故事。
然后，三次剪辑，则是做减法，留下最精彩的，让时长更短，故事更精炼。
等到剪辑完全确定后，才会进行后期更多的制作，加入配乐、更多音效，画面进行颜色的调整、渲染等等。
直到最后彻底完成一部100分钟，适合在院线放映的电影。
绣春刀这部电影，相较许多艺术片，节奏更快、打斗戏多、剧情密集，故而长镜头少，镜头很多。
一般故事片少则几百个、多则上千个镜头。
原电影拍摄时，拍了三千三百多个镜头，陈昕是在剪辑完成的原电影基础上拍摄的，加上修改剧情，总共还有三千个镜头。
除了打斗情节，画面的变化，需要更多镜头展示，还有更多是对人物、氛围、情节的展示。
如此才能让人物更鲜活，行动充满感情，而不是无意识、无意义的行动。
譬如展现人物内心和导演思想的这个主观镜头。
三弟靳一川去看郎中女儿张妍，这个主观镜头的运用，反映了人物的内心世界。
镜头一开始是从院外越过院墙进入院内的，本来翻院墙看姑娘这种故事应该是偷偷来的，导演直接把这个视角给观众，就让观众体会到三弟一川的偷窥时的那种感觉。
整部电影的基调是阴暗的，但郎中家却是一片明亮的暖色调，这就暗示了这种明丽温馨的场景对于人心的温暖和对于三弟的意义。
除此之外，还有不多的一些长镜头，跟打斗戏的短镜头变化，可以呈现出武打片的紧凑感，以及主角的视角和内心。
此外还有渲染氛围的俯镜头和特写镜头，以及更多呈现武打的短镜头处理。
整部电影的打斗，散发出快、准、真实的镜头和动作设计，为了表现快、狠、准，通常不拍人物的运动，而是用几个一秒左右的极短镜头，近距离拍摄武器、动作的运动。
把这些各种不同的镜头，调整顺序和表达，加以剪辑，这样二次剪辑便算完成，整部影片的剪辑也就基本定下了。
当然有的导演或者剪辑师的剪辑方法是不同的。
他们的二次剪辑可能是按照剧情暂时挑选合适的，不会直接剪辑成一个完整的故事。
再次回到水滴形的国家大剧院。
陈昕和四男四女组成的功夫舞蹈队，看着舞台下坐着的老谋子等导演组领导，在音乐响起后，快速登上了舞台。
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