台下的观众纷纷鼓掌，裴琰之说的这些让大家对京剧一下子就有了很明确的了解，原来戏台背后的故事竟然还有这么多啊！
裴琰之笑着说道，“在舞台上，我们有一个铁三角，演员，鼓师，琴师，有很多人都知道琴师，但是对鼓师并没有太多的了解，不过我要在这里告诉大家，鼓师是乐队这个班子里的总指挥，也是地位最高，身份最高的人，当然现在没有这么讲究了，不过在我们双庆班里，还是有这么个老传统的，我们的鼓师是跟随我师父一辈子的老前辈了，名叫刘昊通，是一位老先生了。
再有就是琴师，我们双庆班的这位琴师，是我父亲当初的琴师，名叫钱朝安，也是一位水平极高的琴师，从我出道以来，唱戏基本都是他来为我操琴。琴师这个位置啊，非常的重要，要知道，过去捧角儿的专门有一种，就是捧琴师的，真有的一些好的琴师，手里的功夫那叫一个绝。过门，调门，风格，很多纯粹音乐上的东西，都由这个琴师来把控，比如说演员今天一张嘴，这个声音一出口，好的琴师就知道今天整场自己这个弦的调门需要放在什么位置，因为演员每天的状态不一样，不可能每次的声音都是一个调门，这就需要琴师自己来把握，我真见过那种台上琴师跟演员不对付的，演员千万不要得罪琴师，他哪怕把调门调高半个K，就能让演员想上吊！”
台下的观众闻言也是哈哈大笑，对这种情况，他们是真不了解。
裴琰之这话一点都不假，现在的戏班还好点，过去的戏班里，很多人有的时候初次来到这个戏班，要么没有跟琴师打好招呼，要么就是琴师看你不顺眼，一上台，琴师的调门定的高高的，你上台就得拼了命的往上唱，当场把嗓子直接唱批的大有人在。
裴琰之笑眯眯的说道，“所以啊，这个琴师，一般来说，一个角儿，这一辈子固定合作的琴师不会超过三位，如果你现在看到某一个演员在不断的更换琴师，要么是他自己有很大的问题，要么就是他自己真的有很大的问题。”
台下的观众哈哈大笑，原来只要频繁的跟换琴师，就是说明这个演员有很大的问题，这个知识点很重要。
裴琰之笑着说道，“在我们京剧界，有这么一句话，不知道大家有没有听说过，搭班如投胎！”
台下有的人点了点头，看来是听过这句话。
裴琰之说道，“你要想一想，基本上过去唱戏的人坐科最少是七年，出科之后，第一步就要找一个戏班子，我们叫搭班，就是人家这有个戏班，你去跟人家说，你愿意来人家戏班唱戏，人家要不要你，这还是两说呢，这其实就跟投胎一样啊，你看你能不能选到一个适合自己的戏班，比如说你学的老生，人家这个戏班老生都排不开了，你再进来，你能有机会上场吗？
这里，跟大家分享几个京剧界的小故事，这些故事都是我从师父那里听来的，准确性应该没问题。”
台下的观众眼睛都瞪得大大的，京剧界的密辛，厉害了！
裴琰之从座位上站起来，笑着说道，“说起这位来，我就得先站起来，这位的名字叫做谭鑫培，这是谭派老生的创始人，京剧界泰山北斗一般的人物，谭鑫培先生是华夏第一部京剧电影《定军山》的主演，那个时代的国民男神，在那个年代，有这么个说法，无生不谭，就是说所有的老生演员，学的都是谭派，你可以想想，这是多么了不起的人物。
在1913年的时候，在京城的广德楼有一场义务演出，当时这个义务戏很多，所谓的义务戏，就相当于现在的慈善演出，不收取报酬。当时云集了整个京城的名角儿，那一天的戏，武生泰斗杨小楼先生的大轴，倒第二的压轴是谭鑫培先生，倒第三是当时刚刚崛起的‘梨园新秀’梅兰方先生，现在有很多人喜欢把最后一出戏说成压轴，其实这是不对的，倒数第二场戏才叫压轴，而京剧的压轴戏，其实是最精彩的，最后一场大轴是最热闹的，一般最后一场都是武生戏，大开大合，让大家看着也痛快，所以那一天最后一场大轴是杨小楼先生。
这一场义务戏，大家应该可以想象的到，当时观众们的期待程度有多高，不过那个时候，梅兰方先生虽然刚刚崛起，但是已经非常的红了，当时梅兰方先生当天安排了四个堂会，而在他之前这出戏演完了之后，该他上场了，但是他还没来，后台谭鑫培先生和杨小楼先生可都在那坐着呢，这二位，资历，地位那都是不用多说的，自然是心中非常的不舒服啊，本来当时安排的时候，觉得有谭鑫培先生，有杨小楼先生，就算是梅兰方先生没赶来，大家也不会在意，但是那天的观众一直喊着梅兰方先生的名字，管事的也是没办法，只能在台上说好话来稳住观众，然后叫人快马加鞭的把还没有卸妆的梅兰方先生给请来了，而谭鑫培先生在梅兰方先生唱的时候，就背着手站在侧幕那里，听了一会，扔下了一句话，‘也没什么呀’！”
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